[리뷰]메시지 과유불급·…'판도라'

【서울=뉴시스】손정빈 기자 = '판도라'(감독 박정우)는 '원자력발전소 반대'를 관객에게 끊임 없이 주입하는 영화다. 국내 원전들의 위험성을 교육하는 영화이기도 하다. 허술한 원전 관리와 재난 관리 시스템을 향한 강력 비판 또한 이 영화의 목표다. 이 메시지를 가장 효과적으로 전달하는 방식은 역시 원전의 폭파다. 관객이 최악의 재난을 직접 목격하게 해 영화의 주장에 고개를 끄덕이게 하는 것, '판도라'가 재난영화가 된 건 자연스러운 수순이다.

 '판도라'의 힘은 사실에서 나온다. 일본 후쿠시마 원전이 어떤 재앙을 불러왔는지, 우리는 이미 5년 전에 경험했다. 국내 원전이 얼마나 부실하게 관리돼 왔는지, 우리는 이미 지난 수년 동안 다양한 뉴스로 접해왔다. 언제라도 실제로 일어날 수 있는 일이라는 공포가 재난영화로서 '판도라'의 매력이다. 영화는 원전이 무엇인지부터 원전의 갖가지 위험성 등을 계속해서 대사로 풀어내고, 종국에는 "우리나라는 원전 밀집도 1위 국가다" 등의 자막까지 띄운다.

 그러니까 '판도라'의 모든 초점은 원전에 맞춰져 있다. 가령, 영화는 등장인물의 '캐릭터'를 만들고 보여주는 데는 관심이 없고, 대신 이들을 '원전 반대'에 충실히 복무하게 한다. 주인공 가족은 과거 원전에서의 사고로 두 명의 가장(家長)을 잃었다. 이 집안의 가장이 돼야 할 아들(김남길)은 결국 원전 비판의 화신이 된다. 어머니(김영애)는 원전을 맹신하는 사람들을, 며느리(문정희)는 원전을 견제하는 사람을 상징한다. 재난 이후 어떤 사건을 이유로 며느리가 시어머니를 강하게 힐난하는 건 그런 이유에서다.

 이렇듯 인물뿐만 아니라 영화가 묘사하는 모든 요소들이 평면적인데, 이 부분을 왜 입체적이지 못하냐고 '판도라'를 비판할 이유는 없어 보인다. 애초에 박정우 감독의 관심은 메시지에만 있다. 그래서 '판도라'는 뛰어난 영화가 아니지지만, 목표에 부합하는 작품은 될 수 있다. 언뜻 악역으로 보이는 총리(이경영)가 원전 반경 몇 ㎞ 안에 몇 명의 시민이 사는지 반복해서 경고하는 역할을 한다는 건 이 영화의 정체성을 뚜렷히 보여준다.

 '판도라'는 150억원이 투입된 블록버스터 영화이고, 대중성을 포기한다는 건 불가능하다. 결국 영화는 관객이 이미 숱하게 봐온 '해운대' '감기' 등의 재난영화 클리셰를 답습하는 길을 간다(박 감독의 전작인 '연가시' 또한 다르지 않았다). 코믹하게 극을 열고, 재난 상황이 발생하고, 인간 군상의 갖가지 사연들이 나열되며, 무능한 정부 대신 사태 수습에 나서는 건 시민이고, 영웅적 희생이 있고, 결국 눈물로 문을 닫는다.

 무능한 대통령과 부패한 고위 관료에 대한 비판은, '세월호 참사'를 겪었고 '최순실 게이트'를 겪으면서 이런 묘사가 더이상 과장된 게 아니라는 걸 알게된 관객의 분노를 자극할 가능성이 크다. 다만 이런 설정 또한 새로운 게 아니며, 이전의 재난영화들이 즐겨 사용했던 공식과도 같은 요소라는 점은 분명히 해야 한다. 이를 두고 시의에 맞는 재난영화라고 하는 건 앞뒤가 맞지 않는 이야기다.

 앞서 개봉해 흥행과 평가 모두 잡은 두 편의 재난영화와 비교할 때, '판도라'에 대한 아쉬움은 더 커진다. '부산행'과 '터널'은 모두 기존 재난영화 틀에서 한 발짝 벗어나 있었다. 물론 '판도라'는 두 작품보다 메시지의 비중이 크고 강력하다. 이는 앞선 작품들에는 없던 장점이다. 그러나 영화의 거칠고 투박하며 낡은 전개 방식이 박 감독이 그토록 강조하는 '원전 반대'에 온전히 힘을 실어 줄 수 있을지 의구심이 드는 건 사실이다. 

 배우들의 연기는 흠잡을 데 없다. 김남길은 사투리 연기에서 다소 불안한 모습을 보이지만 이전 작품들에서 호평받은 특유의 감정 연기를 '판도라'에서도 유감없이 선보인다. 엄마 역할로 이미 경지에 오른 김영애의 연기를 평가하는 건 무의미한 일이다. 문정희 또한 작은 역할임에도 불구하고 제몫을 다했다. 가장 눈에 띄는 건 신인배우 김주현이다. 그는 강한 의지와 결단력을 가진 '연주'를 맡아 스크린 곳곳을 누비며 반짝반짝 빛난다. 이 작품을 기점으로 김주현이 연기하는 모습을 더 자주보게 될 것으로 보인다.

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